Da Berlino ad Ancona
[Ascolta
l’intervista ad Aldo Grassini]
La storia del Museo Omero
inizia in Germania. Come molti dei reperti dell’antica Grecia, narrata dal
cantore cieco nei suoi poemi, si trovano oggi a Berlino, l’idea di Aldo Grassini
e della moglie Daniela Bottegoni nacque proprio nella capitale tedesca, visitando
il Museo Pergamon. Era il 1983 e nessuna delle bellezze conservate
nella collezione berlinese era a portata di mano per due appassionati viaggiatori
non vedenti. “Ci descrissero opere bellissime – ricorda Aldo, professore di
filosofia e storia, oggi in pensione, non vedente dall’età di sei anni – ma
era come se anziché fare un bel pranzo, qualcuno ci avesse raccontato quanto
era buono il cibo”.
Tornati in Italia, la delusione si trasformò in un’idea: “Perché non creare
– si chiesero - un museo senza barriere, dove i ciechi possono
toccare tutto, ma dove possono fare altrettanto, se vogliono, anche quelli
che ci vedono?”. Il Museo Omero fu inaugurato il 29 maggio del 1993:
gli otto anni trascorsi dall’idea iniziale furono spesi, prima di tutto, per
convincere gli amministratori locali della validità del progetto. “Questo
– racconta Aldo, oggi membro del comitato di direzione del museo – non fu,
in fin dei conti, così difficile: alla Regione trovammo subito chi comprese
le potenzialità della nostra proposta e ci spiegò che la legge regionale
18, che si occupa dell’integrazione delle persone disabili, poteva
essere lo strumento per finanziare il progetto”. La seconda tappa fu il Comune
di Ancona: la legge 18 prevede infatti che il progetto sia realizzato con
la partecipazione di un ente locale. “Qui ci vollero anni di paziente lavoro
diplomatico – ricorda Aldo – durante i quali spesso fummo rallentati dai cambi
di amministrazione: il problema più importante era vincere la diffidenza verso
un’idea che non aveva modelli precedenti a cui ispirarsi
e che, al di là della realizzazione, era un grosso punto di domanda anche
sul fronte della gestione”. All’inizio, il museo
fu ospitato in tre stanze di una scuola elementare di Ancona,
la “Carlo Antognini”: rimaneva aperto solo 12 ore a settimana,
durante le quali si potevano visitare le 19 riproduzioni che costituivano
il primo nucleo della collezione. “L’importante allora era cominciare – afferma
Aldo – e i fatti ci diedero ragione: subito arrivarono gruppi di non vedenti,
soprattutto da fuori regione, e l’interesse crebbe tantissimo”. Nel 1997 ci
fu il trasloco nella scuola media “Donatello” – la sede attuale
– dove sono aumentati sia gli spazi per l’esposizione (750 metri quadrati)
sia le opere esposte (oltre 200), organizzate secondo un criterio cronologico
che va dalla preistoria all’arte contemporanea. Per i primi cinque
anni, il museo tattile visse grazie al sostegno della Regione Marche e del
Comune di Ancona, finanziato con un contributo regionale di circa 50 milioni
di lire all’anno, e fu sostenuto anche da tanto volontariato:
“Alcune delle mie ex allieve del liceo – racconta Aldo, che oggi fa parte
del comitato direttivo come rappresentante dell’Unione italiana ciechi – si
appassionarono all’idea e vennero più volte a fare da guida per i visitatori”.
Nel 1999, il Parlamento votò il progetto di legge per la statalizzazione
del museo: presentato per la prima volta nel 1994, fu approvato nel
novembre di quell’anno. La legge n. 452/1999 stabilì uno stanziamento di 800
milioni di lire per l’istituzione del museo statale e un contributo annuo
per la gestione di 460 milioni (oggi 258.000 euro). Gli spostamenti
del Museo Omero però non sono ancora finiti: nel 2009, dovrebbe approdare
alla sua sede definitiva, ricavata nel lato sud della Mole Vanvitelliana.
L’edificio, progettato dall’architetto Luigi Vanvitelli nel ‘700, era utilizzato
come lazzaretto e luogo di quarantena per i marinai che attraccavano al porto
di Ancona. Lì il museo avrà a disposizione 2.300 metri quadrati dove, secondo
un progetto non ancora definitivo, oltre a tre piani per l’esposizione, saranno
realizzati un centro di documentazione, un’aula per la didattica e due laboratori.
La storia del Museo Omero è soprattutto una storia
di “invenzioni”: per realizzare le riproduzioni delle opere
– per la maggior parte calchi degli originali, in modo da garantire la maggiore
fedeltà possibile – fu necessario andare a caccia delle pochissime ditte
– tre o quattro in tutta Italia – in grado di realizzare le copie delle
sculture. I modelli architettonici, invece, furono commissionati
ad alcuni artigiani, tenendo conto delle esigenze di chi li avrebbe toccati:
i materiali infatti non possono essere troppo delicati o, peggio, sgradevoli
al tatto. I costi in questo erano più elevati, così come i tempi per realizzarli:
la Basilica di San Pietro, ad esempio, fu realizzata nel 1995 da cinque
persone che lavorarono per otto mesi e costò 55 milioni di lire.
“Per me e per mia moglie – conclude Aldo – questo museo è come un figlio,
che cresce, va all’università, matura la sua personalità… Ci dà tante soddisfazioni
che ci ricompensano delle difficoltà che abbiamo affrontato per realizzarlo:
insomma, è proprio come se oggi andasse all’università e prendesse tutti
trenta e lode”.
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